圖為《長江之歌》（中國畫），李勁堃、林楊杰、莫菲、黃濤主創(chuàng)。

圖片依次為電影《風云兒女》《平原游擊隊》《百團大戰(zhàn)》《南京照相館》《山河為證》海報。 　　資料圖片

雕塑《川軍抗日陣亡將士紀念碑》，作者劉開渠。

　　光影鐫刻不屈的民族精神

　　任姍姍

　　14年浴血奮戰(zhàn)，中華民族浴火重生?？涨暗拿褡搴平?，催生出空前的覺醒、空前的動員與空前的團結(jié)。所有的這些，孕育了文藝的綻放與新生。

　　九一八的炮火，震“醒”只有20多歲的中國電影。600多封讀者來信匯聚《影戲生活》雜志，一致要求各影片公司攝制抗日影片。這是電影觀眾的吁請。

　　“橫在我們面前的只有兩條路，一條是越走越光明的生路，一條是越走越狹窄的死路。走生路是向時代前進的，走死路是背時代后退的?！彪娪跋闰?qū)鄭正秋曾感慨。這是電影人的誓言。

　　炮火中，膠片顯影為一部悲壯而多元的民族抗爭史詩。《共赴國難》《大路》《風云兒女》《八百壯士》，不勝枚舉；大后方、根據(jù)地、淪陷區(qū)與“孤島”的影像，綴連成史。銀幕上的抗戰(zhàn)，既是一部燃燒的影像，也是一部濃縮的抗戰(zhàn)史，更是一部精神上的抗戰(zhàn)史。

　　翻閱這部史詩，沒有人能置身事外，更沒有誰是“小角色”。16歲只身逃離家庭的秦怡，只有一個念頭，“不做亡國奴，去前線抗日”。她在合唱團唱抗戰(zhàn)歌曲，調(diào)侃自己“就在那里混混”。周恩來告訴她，千千萬萬的人都在你們的歌聲鼓舞下，走上前線，浴血奮戰(zhàn)取得了勝利?！凹词挂粋€最普通的角色，在抗戰(zhàn)中也有自己的價值。”秦怡曾回憶說。

　　翻閱這部史詩，哪怕條件再苦，也不能磨滅創(chuàng)造的熱情。人們用“窯洞里的制片廠”形容延安電影團。前輩們克服了膠片過期等困難，用延河水沖洗，創(chuàng)造性完成《南泥灣》的拍攝。沒有現(xiàn)代電影放映設(shè)備，他們就用口頭解說和唱機配樂的方式，創(chuàng)造了“有聲電影”。沒有燈光，沒有舞臺，有的只是一腔熱血；一邊創(chuàng)作，一邊戰(zhàn)斗，偉大的作品就誕生在前線。

　　翻閱這部史詩，是心中的愛與恨，厚植了作品的根與魂。徐光耀說，《小兵張嘎》是白洋淀里無數(shù)“小嘎子”浴血奮戰(zhàn)的縮影，也是當年八路軍和人民血肉相連的寫照。拍攝電影《小兵張嘎》的北影廠廠長汪洋、導演崔嵬，當過八路軍，打過日寇；扮演楊大媽的黃素影是1938年入黨的老演員……正是因為有了這樣的生活，有了這樣刻骨銘心的對敵人的恨、對老鄉(xiāng)的愛，才成就了被無數(shù)人銘記的紅色經(jīng)典《小兵張嘎》。

　　文化的脈搏，從來系著國家民族的心跳?？箲?zhàn)時期，電影人把鏡頭當作“槍”，把銀幕視作“戰(zhàn)場”，在烽火與熱血交織的大地上，在嗚咽與戰(zhàn)歌共鳴的山河間，在熱淚與怒吼交織的心潮中，鐫刻下不屈的民族精神。而他們，也在文化上和情感上，發(fā)現(xiàn)了人民，組織了人民，解放了人民，同時也重塑了自己。

　　燃燒的影像綿延至今，時代在變，精神內(nèi)核始終未變。那從萬里山河中生長出的堅韌、在民族危亡中迸發(fā)的偉力、用最鮮活的鏡頭譜寫的生命戰(zhàn)歌，依然澎湃如昨。

　　80年后的今天，我們回眸抗戰(zhàn)電影的藝術(shù)之路、歷史之路、精神之路，是為了辨析歷史的印記，更是在尋找力量的源頭。只有與時代的脈動、與人民的命運深入結(jié)合，藝術(shù)才能真正擁有力量。在大時代獲得新生，在炮火的洗禮中升華，抗戰(zhàn)電影匯入全民族抗戰(zhàn)的時代洪流，構(gòu)筑起中國人的精神家園。

　　行進在民族復(fù)興征程上的我們，有理由滿懷期待：這是一個能夠產(chǎn)生大作品的時代，也是一個需要大作品引領(lǐng)的時代。

　　一本影集記錄的“人民電影”

　　吳  鵬

　　8月15日，“我們的勝利——紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年特展”在中國電影博物館開幕。眾多展陳中，一本手工制作的抗戰(zhàn)時期影集，引起廣大觀眾的關(guān)注。這本《延安電影團影集》是國家一級文物，由中國紅色電影先驅(qū)者之一的吳印咸同志親手制作，并由吳印咸的女兒吳筑清捐贈給中國電影博物館。

　　在紀念抗戰(zhàn)勝利80周年這樣一個特殊的時刻，中國電影博物館首次以全方位公開的方式，將一段塵封的“人民電影”初創(chuàng)時期的真實影像呈現(xiàn)給觀眾。

　　這本影集收錄了1938年至1939年間，延安電影團在拍攝首部影片《延安與八路軍》時拍攝的404張照片。影集約八開大小，分為“由全國走向延安的黃帝子孫們”“團結(jié)  嚴肅  緊張  活潑”等30多個篇章。每一個篇章，用毛筆書寫了白色標題，相關(guān)主題有數(shù)十張2寸相片。

　　抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，共4萬多懷揣理想、富有思想、敢于擔當且不懼犧牲的熱血青年奔赴延安。影集中的“由全國走向延安的黃帝子孫們”篇章，即為“天下人心歸延安”的真實寫照，有18張青年人奔赴延安路途中的場景。

　　“團結(jié)、緊張、嚴肅、活潑”是中國人民抗日軍政大學的校訓，由毛澤東親筆題寫。這一篇章，記錄了延安抗日軍政大學教學、隊列、校舍等真實場景。

　　“我們的事業(yè)從黃帝墳上開始”篇章里，有一張照片攝于1938年10月1日，是影片《延安與八路軍》在黃帝陵開機時所拍。這是延安電影團拍攝電影的標志性起程點。毛澤東撰寫的《祭黃帝陵文》，將黃帝作為中華民族團結(jié)的象征，激勵全體中華兒女團結(jié)起來、共御外侮，把對黃帝的緬懷與抗擊日本侵略者、挽救民族危亡的歷史使命緊密聯(lián)系在一起?！堆影才c八路軍》在此開機具有了宣誓抗戰(zhàn)的特殊意義。

　　1938年，為了將抗日根據(jù)地軍民在異常艱苦的條件下抗擊日寇的壯舉用電影的方式記錄下來，以起到團結(jié)、教育廣大人民群眾，擴大抗日救亡宣傳的目的，延安電影團在中國共產(chǎn)黨中央委員會和八路軍總政治部的組織領(lǐng)導下正式成立。這是中國共產(chǎn)黨建立的第一個真正的專業(yè)電影組織，開啟了人民電影事業(yè)的新篇。

　　延安電影團從1938年成立到1946年東北電影制片廠成立的8年時間，攝制了《延安與八路軍》《生產(chǎn)與戰(zhàn)斗結(jié)合起來》《白求恩大夫》等影片、紀錄片及影片資料；拍攝了幾萬張反映邊區(qū)軍民戰(zhàn)斗生活的珍貴照片；堅持放映革命影片，進行黨的思想宣傳，豐富群眾文化生活。電影團在初創(chuàng)時就樹立了人民電影“不畏艱苦、不怕犧牲、全心全意為人民服務(wù)”的優(yōu)良傳統(tǒng)；確立了將鏡頭對準普通戰(zhàn)士、農(nóng)民的日常的拍攝主題，體現(xiàn)了“群眾是歷史的主角”。

　　凝視這本影集，我們看到的不僅是一段艱苦卓絕的創(chuàng)業(yè)史，更是一份歷史的責任擔當。無論時代如何變遷，電影唯有扎根生活、服務(wù)人民，才能擁有永恒的生命力，這是這本影集留給今天的啟示。

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　　書寫永不褪色的抗戰(zhàn)史詩

　　明振江

　　歷史的風云流轉(zhuǎn)了80個春秋。80年前，中國人民抗日戰(zhàn)爭的勝利，成為近代中國人民反抗外敵入侵第一次完全勝利的民族解放斗爭，成為中華民族由衰落走向復(fù)興的歷史轉(zhuǎn)折點，對中華文明和世界文明發(fā)展進步具有重大深遠的意義。

　　從記錄抗戰(zhàn)烽火、凝聚民族情感，到重溫歷史記憶、激勵奮進征程，幾代電影人創(chuàng)作拍攝出一大批影響深遠的抗戰(zhàn)電影作品，用光影書寫永不褪色的精神史詩。

　　14年艱苦卓絕的抗日戰(zhàn)爭，率先在東北大地的白山黑水間展開。追溯早期的抗戰(zhàn)電影，首推黨領(lǐng)導的左翼進步電影藝術(shù)家創(chuàng)作拍攝的《風云兒女》。影片通過描寫東北流亡青年的命運，反映民族抗日救亡精神的覺醒。特別是影片中的《義勇軍進行曲》，在抗日烽火燃燒的大地上迅速傳唱，極大激發(fā)了全國軍民的抗戰(zhàn)斗志和信心。這首歌成為中華人民共和國國歌，是中國電影的無上榮光。

　　《趙一曼》中，趙一曼不幸受傷被俘，她堅貞不屈，大義凜然，感動了銀幕前的一代代觀眾?！恫饺胼x煌》謳歌了楊靖宇將軍義薄云天的民族氣節(jié)和堅定信仰的崇高情操?！栋伺督分?，8位年輕的抗聯(lián)女戰(zhàn)士在日寇瘋狂“掃蕩”中頑強拼殺，打光子彈后，她們面對窮兇極惡的敵人，從容不迫攜手步入滾滾江水……這些影片刻畫的東北抗聯(lián)將士們的英雄群像，至今被觀眾銘記。

　　全國人民風起云涌的抗戰(zhàn)浪潮，激發(fā)了國民黨愛國進步將領(lǐng)的覺醒。1936年12月西安事變爆發(fā)，為了反抗侵略，為了中華民族的大義大局，毛澤東主席和黨中央提出和平解決事變的方針，周恩來等領(lǐng)導與蔣介石談判，迫使其“停止剿共，聯(lián)紅抗日”。西安事變的和平解決成為時局轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵，形成了由中國共產(chǎn)黨倡導的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。電影《西安事變》以紀實性和文獻性的表達，藝術(shù)呈現(xiàn)了這一歷史事件。

　　七七事變后，中國人民抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，由此開辟了世界反法西斯戰(zhàn)爭的東方主戰(zhàn)場?！镀咂呤伦儭贰堆獞?zhàn)臺兒莊》等，表現(xiàn)了國民黨軍隊在正面戰(zhàn)場的英勇抵抗和犧牲精神?！堆獞?zhàn)臺兒莊》在臺灣地區(qū)公映后引起轟動效應(yīng)，臺灣當局由此放開老兵回大陸探親。一部影片促進了兩岸民間交流，增強兩岸同胞是一家的民族認同感。

　　在民族危亡的歷史關(guān)頭，中國共產(chǎn)黨人勇敢戰(zhàn)斗在抗日戰(zhàn)爭的最前線，支撐起民族救亡圖存的希望，成為全民族抗戰(zhàn)的中流砥柱?！短猩缴稀访鑼懓寺奋娍偹玖钪斓掠H自率領(lǐng)三個主力師奔赴抗日前線，再現(xiàn)了我軍首戰(zhàn)平型關(guān)、夜襲陽明堡和擊斃日酋阿部規(guī)秀等一系列重大戰(zhàn)役和戰(zhàn)斗。《百團大戰(zhàn)》表現(xiàn)了八路軍副總司令彭德懷和參謀長左權(quán)率領(lǐng)我軍100余個團、20多萬軍民參加的大規(guī)模戰(zhàn)略行動，徹底粉碎了日軍對抗日根據(jù)地的“圍剿”。

　　中國人民抗日戰(zhàn)爭的勝利，歸根結(jié)底是人民戰(zhàn)爭的勝利。革命戰(zhàn)爭的偉力和雄厚根源存在于民眾之中，正如《地道戰(zhàn)》插曲中唱出的“男女老少齊參戰(zhàn)哎，人民戰(zhàn)爭就是那無敵的力量”?！兜乩讘?zhàn)》《平原游擊隊》《鐵道游擊隊》《回民支隊》《烈火金鋼》《東進序曲》《小兵張嘎》《狼牙山五壯士》《野火春風斗古城》等歷數(shù)不盡的抗戰(zhàn)電影，源于中國人民創(chuàng)造的抗日戰(zhàn)爭實踐。

　　這些優(yōu)秀的抗戰(zhàn)電影是大海中的朵朵浪花，形成了恒久傳頌的銀幕奇觀。史詩是人民創(chuàng)造的。在偉大的抗日戰(zhàn)爭中，中國人民前仆后繼赴國難，血肉之軀筑長城，錚錚鐵骨戰(zhàn)強敵，英雄史詩永流傳。      

　　（作者為原八一電影制片廠廠長）

　　講述合作與和平的深遠價值

　　黃建新  劉浩良

　　從1941年12月日本侵略者進攻香港至1945年8月日本投降，香港經(jīng)歷了三年零八個月的黑暗時期。作為城市游擊抗戰(zhàn)力量，東江縱隊港九獨立大隊在敵后開展情報傳遞、人員營救等工作，為中國人民抗日戰(zhàn)爭乃至世界反法西斯戰(zhàn)爭作出了不朽的貢獻。

　　歷史上，營救飛虎隊飛行員的東江縱隊在短短幾年內(nèi)作戰(zhàn)1400多次，殲敵9000余人，成功營救了89名盟軍和國際友人，其中包括8名美軍飛行員。東江縱隊港九獨立大隊對美軍飛行員唐納德·克爾的成功營救，更促成了東江縱隊與盟軍的情報合作。

　　我們查閱到的資料顯示，在華的美軍飛機被擊落后，飛行員成功逃脫的比例顯著高于同期的歐洲戰(zhàn)場。

　　在走近歷史的過程中，我們對東江縱隊的故事愈發(fā)感興趣，希望用我們的藝術(shù)創(chuàng)作把那段發(fā)生在華南敵后戰(zhàn)場的英雄故事和那些英雄人物呈現(xiàn)在銀幕上。

　　希望通過電影《營救飛虎》，再現(xiàn)東江縱隊港九獨立大隊成功營救美國飛虎隊飛行員的英勇事跡，讓不為人周知的香港抗戰(zhàn)歷史回到大眾視野；讓觀眾不僅能感受到緊張刺激的營救過程，更能夠理解合作與和平的深遠價值。

　　（作者分別為電影《營救飛虎》監(jiān)制、導演）

　　為東北抗聯(lián)戰(zhàn)士立傳

　　高群書

　　我初次了解東北抗聯(lián)女戰(zhàn)士的事跡是通過紀實影像。煮靰鞡鞋充饑、吃死老鼠果腹、用雪搓手腳緩解凍傷……李敏關(guān)于東北抗聯(lián)戰(zhàn)士艱難處境的回憶，讓我印象深刻。以紀實文學《風雪征程——東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)士李敏回憶錄》為基礎(chǔ)，我們創(chuàng)作了電影《生還》。

　　影片聚焦1938年到1945年間普通抗聯(lián)戰(zhàn)士的命運。這段歷史較少被影視作品聚焦。影片中，14歲女兵李童的故事是千萬抗聯(lián)戰(zhàn)士的縮影。影片既融入趙尚志“寧可站著死，絕不跪著生”的精神，也刻畫了抱有樂觀主義精神的無名戰(zhàn)士的群像。希望當代青少年通過同齡人的視角，理解“為什么他們能在豆蔻年華扛起鋼槍”。

　　回憶創(chuàng)作過程，第一個關(guān)鍵詞就是“真實”。真實的東北抗聯(lián)是什么樣的？戰(zhàn)士們的生活處境如何？帶著這些疑問，我收集并閱讀了大量關(guān)于東北抗聯(lián)的歷史資料，采訪了東北抗聯(lián)歷史研究專家，只為離抗聯(lián)戰(zhàn)士們更“近”一些。

　　劇組在黑吉遼全域取景拍攝，大家吃了不少苦。在吉林省白山市仙人谷拍攝，身處積雪覆蓋的原始森林，零下30攝氏度的氣溫讓設(shè)備頻繁“罷工”，演員們在齊腰深的積雪中艱難前行。拍攝中，大家腳踩當年楊靖宇將軍作戰(zhàn)的地方，到訪趙尚志將軍的家鄉(xiāng)，不由得感受到一種力量。與抗聯(lián)戰(zhàn)士在冰天雪地中啃樹皮、穿單衣的堅守相比，這點苦，微不足道。

　　電影《生還》是我第六次用鏡頭呈現(xiàn)抗戰(zhàn)史。讓更多年輕人通過影視劇了解真實的歷史、塑造正確的歷史觀，是創(chuàng)作者的責任。《生還》不僅僅是一部電影，更要為東北抗聯(lián)精神立傳。

　?。ㄗ髡邽殡娪啊渡€》導演，任姍姍、徐嘉何采訪整理）

　　《 人民日報 》（ 2025年08月31日 08 版）